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墨润田,笔为犁——唐云“耕读传家”端砚赏读

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2021-03-27

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墨润田,笔为犁——唐云“耕读传家”端砚赏读

飘洋过海落东瀛有负先贤联袂心时逢盛世归故里耕读传家得安宁  近日,一藏友从日本拍回唐云先生收藏的“耕读传家”淌池老坑端砚。   自十九世纪中叶,上海成为中西文明的交融点。

几十年的时间,上海成为一座由各种政治、经济、文化作用下近代中国最具魅力、光芒四射的大都会城市。 这样一座繁华都市的形成,吸引了不同阶层、不同领域人才的到来,成为名幅其实的淘金地。

商人可在此寻找商机,达官贵人可在此享受奢华生活,知识分子可在此觅得知音。

艺术家当然也不例外。 彼时的上海,商贾与仕绅交往间,绘画和书法的赠酬间,促成了上海艺术活动蓬勃发展。 当时的上海画家兼容并收,画风更加符合社会的的审美需求,形成著名的“海上画派”。 清末民初之际,就有这样一位从杭州珠宝巷走向上海,日后成为海上“四大名旦”之一的唐云先生,他也是近现代海上画派很有成就的代表性人物。   唐云字侠尘,别号药尘、药翁、大石、大石居士、大石翁,1910年生于浙江杭州。

唐云先生性格豪爽,志趣高远。

花鸟、山水、人物皆能,亦擅书法,工诗文,精鉴赏,富收藏,诗书画皆至妙境。

先生对紫砂、砚台、竹刻、印章等文房一一涉猎,乐此不疲。

同时,先生也是海派画家中有名的“酒中仙”,和东坡先生一样,喜欢酒后题诗作画。

其好友龚之方赏评:“唐云酒后作画,画人物神采奕奕,画花鸟生机盎然,他的一双醉眼有神功啊!”其酒魂惹动画魂,催动诗魂,成就了他日后海上画派较具影响力的艺术成就。

  杭州西子湖东岸南端,唐云艺术馆里,至今收藏有先生的紫砂壶和砚台。

其中大多以唐云画,沈觉初和徐孝穆刻的精品。

唐云的书画作品留存数以千计,但其收藏喜爱的名砚大部分公私馆藏,流入市场的可谓廖若晨星。

  沈觉初(1914—2008),浙江德清人,上海文史馆馆员,解放后在朵云轩从事书画文物收购、鉴定工作。 沈觉初是上海竹刻雕制高手,他轻松驾驭于方寸天地间,走刀似笔的刻绘艺术,常常让人们惊叹其游刃之中的“鬼斧神工”!沈先生所制各类文房精品无数,尤其是与唐云、谢稚柳、程十发等著名书画家合作,把竹刻、陶刻等镌刻艺术,与中国传统写意画完美结合,创造了自己的竹刻艺术风格,具有独特的审美价值,往往是大典藏家们追寻的目标。 篆刻名家童衍方先生赞曰“沈老在刀刻艺术是中国历史上年龄最高一位,九十高龄他还能奏刀刻壶;沈老的山水画已达到一流水准,他的刻名掩盖了画名。

”在上世纪60年代,沈觉初与刘海粟、王个簃、唐云、谢稚柳、来楚生、单晓天、方去疾等齐名,合称上海书画篆刻八大家。

当年唐云先生就是喜欢沈觉初刻壶,他说:“沈觉初不但自己画得好,而且还懂得画理,当然要请他刻。

非他莫刻。 ”1992年“汪辜会谈”时,汪道涵赠给辜振甫一把紫砂壶上有“茶乐”两字,为汪道涵先生所书,唐云缀以山水,而刻壶就是沈觉初了。   这方端石井田淌池式小砚,长395px、宽185px、高65px。

砚面淌池式,砚边饰井田,简单大方。

研背半浮雕耕牛图案。

牛的造型刻划准确,用刀爽利,雕刻技法娴熟,形感紧实饱满。

上部薄意北斗七星。 喻意耕读传家,魁星奌斗,独占鳌头。

此砚配黄花梨天地盖。 砚盖有唐云作画,沈觉初刻的耕牛图,落款:“己末春,唐云画,沈觉初刻”。

画上老牛略微低首,目望田畴,旁钩水草数笔,背衬栎牙初长,芬芳欲吐,一派草长莺飞的春耕佳构。

  该淌池砚形制典雅,包浆醇厚,从形制和包浆来看当为清中期的老砚。

砚石细腻,有如小儿肌肤般的润滑。

石品有银线、黄龙、青花,朱砂斑,敲之木声。

朱砂斑是端石老坑的代表特征。

该砚造形规整,简炼大气。 再配上唐云作画、沈觉初镌刻的黄花梨天地盖,与砚相映成趣,相得益彰。

砚盖内有福建省文物商店旧标笺。 据日本藏家介绍是上世纪八十年代初流入日本庋藏。 所谓佳砚,当是名人、名石、名刻,此砚是也。

  据郑重著《唐云传》中记载,唐云制砚,也多为沈觉初刻。 先生和沈觉初的书信往来中也可见一斑:“我久用之砚,求请镌之,字画深刻些,耐洗涤不致模糊,觉初老兄,弟唐云。 ”可见唐云于砚的收藏及制作所花的功夫和心血不下于他的书画收藏。

  己末年为一九七九年,唐云先生六十九岁,得此古人耕读传家宝砚。

耕读传家也许在先生的思绪里已不是传统意义上的耕田可以事稼穑,丰五谷,读书可知诗书、达礼义、修身养性,而是让他想起古人诗句“老牛粗了耕耘债,啮草坡头卧夕阳”。

是年,先生应上海科学会堂之邀,作巨幅松树,自此他的艺术再次进入新的高潮。

(谭玉平)责任编辑:马江。

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